主要观点总结
本文是对导演尹丽川及其新电影《出走的决心》的采访报道，探讨了女性面临的困境、母职、艺术创作等话题。
关键观点总结
关键观点1: 关于电影《出走的决心》
导演尹丽川分享了创作背景、灵感来源、电影中的主题和情节，以及电影对市场和评论的预期。
关键观点2: 女性面临的困境
尹丽川谈到了女性在社会和家庭中面临的挑战，包括工作和家庭的平衡、女性独立意识的觉醒等。她认为这是一种结构性的困境，需要更多的女性创作者来关注和表达。
关键观点3: 关于母职和女性身份
尹丽川分享了自己作为母亲的心路历程，以及对母职的看法。她认为母亲和母职应该被感谢和分担，但不应该被歌颂。同时，她也谈到了自己的创作如何受到个人经历的影响。
关键观点4: 关于创作和艺术表达
尹丽川谈到了自己的文学创作和影视创作之间的联系，以及自己如何受到其他作家和导演的影响。她强调了现实主义在创作中的重要性，并谈到了自己的作品如何平衡情感表达和戏剧性。
关键观点5: 关于女性电影和女性主演的电影的区别
尹丽川认为区别在于角度，即是否有女人的主体性。她强调了女性创作者的重要性，并呼吁更多的女性创作者来关注和表达女性的内心世界。
正文
女性面临的困境要如何解决？尹丽川说，她能做的就是创作，她会把很多痛苦变成创作的素材。“这个事儿确实要说，确实值得被看见……希望这部电影不只是让女性看到，还希望男性对女性有更多的理解和涵养。”
正午：我看了《出走的决心》的点映，记得离场的时候，看到两个老太太相互搀扶着离开，这是电影院很少见到的画面。有人说，苏敏阿姨看这个电影也是边看边哭。
尹丽川：我们之前请她来看过，她确实是流泪了，她的经历和电影互文了。
尹丽川：应该是2022年看到关于她的一篇报道，我一下被振奋到了。她的生命经历是有普遍性的，但她的出走是很个性化的，因此她确实是鼓舞到了大家。
正午：苏敏阿姨一直活跃在网上。你们会不会担心，电影出来后会影响她的生活？
尹丽川：她的经历，不是像王子公主结婚了就获得幸福的故事。从我们最早看到文章到拍完电影、到现在，她仍然在路上。她不可能再回头了，她的生活只会越来越绽放。
人生不是因为你做什么改变，就会幸福，更重要的是，你有了新的可能性。苏敏学习了很多新技能，她除了去学开车，还学了短视频剪辑，学着跟网友交流，这都不是生来就会的事情。我觉得这一点特别棒，我也特别想跟女孩们说，要学习各种新的技能，完善自己。
正午：关于重男轻女或者大男子主义，近期热映的《姥姥的外孙》里面也有体现。但《出走的决心》表达得更激烈。
尹丽川：这是东亚家庭的共同之处。苏敏、李红会走到那一步，在我看来是非常摇滚的举动。因为她受到的压力大，所以力量感也更大。当然痛苦是不分深浅的。
如果让你几年不能做记者，不能再写作了，你会痛苦吗？所以，出走也好，或者是所谓的下决心反抗困境也好，都是因为我们都有了更高的精神需求。其实男性也不可能安于现状，要不然怎么会有那么多的创作者和梦想家？每个人心里都会有一种欲望、都想有自己的一片天空。
尹丽川：就是鼓励大家去诚实的面对自己的内心。想改变已经是一种勇气了，因为只要“想”，她就有出走和改变的可能性。
正午：我发现，《出走的决心》在数据平台上的“想看”人群，大部分是40岁以上的女性。你怎么看这种现象？
尹丽川：女性观众一直是电影的主力军。有很多40岁以上的人“想看”，可能是因为知道苏敏的故事。我也觉得很荣幸，因为有些年龄大的人好久都不进影院了。
我刚才看了一眼抖音的评论，有个评论说出了我的想法：希望这部电影不只是让女性来看到，还希望让男性对女性有更多的理解和涵养。
正午：一百多年来，“出走”是中国女性的一个重要意象。很多作家、导演都有各自的表达。面对今天的社会现实，你想通过李红的“出走”来探讨什么问题？
尹丽川：距离娜拉的出走正好是一百年左右，很多相关的讨论也给我挺大的启发。100年前，“出走”是由进步男性们提出来的。在当时的时代背景和社会环境下，出走还是男本位的事情，它强调的是反抗封建枷锁，包括父权等，比如萧红的逃婚。而在今天，“出走”更多是女性自己发出的声音，是女性独立意识的觉醒，是以女性本位思考的。反抗的也不再是那么显性的东西。毕竟，现在没有强迫谁嫁给谁，也有离婚制度。但是隐性的不公平、隐性的歧视、隐性的束缚还是普遍存在的。现在的“出走”，我觉得更多意义上是指向精神的需求，是自我意识、自我表达的需求。
